La
dimension paysagère des conflits peut être questionnée par différents aspects :
1/
Comment les conflits produisent des paysages ? Quels types de paysages
produisent les conflits ?
- paysages de destruction dans le cas des guerres
(on ne parle volontairement pas de « paysages de ruines » puisque
l’esthétique définit la ruine par le temps long),
- paysages de frontières dans le cas de la
matérialisation de la frontière par un mur comme réponse à une menace
sécuritaire perçu comme une conflictualité – un potentiel de conflit – par les
acteurs de la gouvernance de ce territoire,
- paysages militaires (inscription des dispositifs
militaires dans le paysage) .
La
dimension paysagère pose également la question de la visibilité/invisibilité
des paysages de conflits (l’invisibilisation de tunnels comme espaces
stratégiques, des territoires militaires en Suisse, etc.).
Les paysages de
conflits (selon Pierre Donadieu)
« Ces paysages de la
configuration sont ceux de la guerre et du no
man’s land. Les paysages des champs de bataille, anciens – tranchées et
monuments de la guerre de 1914-18, ligne Maginot, Dien Bien Phû, Danang – et
actuels – Golan, Nigeria, Afghanistan, Cachemire, 38° parallèle en Corée, etc.
– présentent les formes de la dévastation. Parfois, avec le temps, ils
deviennent ceux du souvenir et des mémoriaux – Verdun, Douaumont, Auschwitz.
Lorsque des guerres larvées se développent, les formes de la destruction
s’organisent le long des vallées – République tchétchène –, des lignes de front
– Balkans, Côte d’Ivoire –, ou en milieu urbain – ligne verte dans Nicosie ou
de Beyrouth. Les paysages guerriers sont caractérisés par les destructions de
l’habitat, des ponts – Mostar, Zagreb –, la présence de lignes de démarcation –
barbelés, check points – ou de murs –
Berlin, Israël tout récemment. Ancien et remarquable marqueur paysager, l’armée
a toujours organisé le paysage en vue de contrôler des territoires.
L’expression « Qui tient les hauts, tient les bas », explique les
fortifications perchées, les échines montagneuses fortifiées (muraille de
Chine, camps romains – on parle de sites d’oppidum –, rocher fortifié de
Massada, fortifications barrant les vallées alpines – Fort de L’Esseillon en
Haute Maurienne). Le logement et l’entraînement des troupes impliquent la
construction de casernements (Saumur) et de camps militaires, anciens (Colonne
de la Grande Armée à Boulogne), et plus récents : La Courtine (1905),
Canjuers (1960), Le Larzac (1970). »
Source : Pierre Donadieu et Michel
Périgord, 2005,
Clés pour le
paysage, Orphys, pp. 21-22.
- le marquage-présence : marquage de l’espace
caractérisé par « la présence des
corps et des signes dont ils sont porteurs (habits, pancartes…) lors
d’événements récurrents (manifestations, défilés, fêtes…) ou exceptionnels, qui
« marquent » les esprits et associent un lieu à des groupes sociaux
ou à des institutions qui s’y mettent en scène »
- le marquage-trace : marquage de l’espace
caractérisé par « la fabrication, la
réutilisation (voire la destruction) de repères signifiants (bornes, barrières,
pancartes, graffitis, sculptures, monuments…) qui s’inscrivent plus ou moins
dans la durée et laissent une trace » .
Cette
dualité du marquage de l’espace comme dimension spatiale de la violence
symbolique telle que l’identifie Vincent Veschambre présente un point
commun : le paysage est ici utiliser pour faire conflit (il s’agit de faire avec l’espace).
L’ensemble Vauban :
lieux clés et logiques circulatoires dans la production d’un patrimoine et d’un
paysage militaires
2/
Comment le paysage produit-il des conflits ? On parle ici de
« conflits paysagers ». Cette question se pose principalement dans le
cadre de :
- conflits dits « non armés » curatifs
(après que le projet ne soit devenu effectif) ou d’implantation (avant la
réalisation du projet),
- conflits liés au tourisme, notamment des
conflits d’usages (cf. diverses occupations d’un lac pour des activités liées à
la même fonction – le tourisme –, mais pas à la même acception de ce qu’est la
pratique touristique – tourisme vert, tourisme de masse, tourisme balnéaire,
tourisme familial, etc.) ou au tourisme de mémoire.
3/
Comment la gestion des conflits participent de la dimension paysagère des
conflits ?
Ces
enjeux sont particulièrement visibles dans les villes dans l’immédiat
après-guerre : doit-on effacer toute trace du conflit ou garder des traces
du conflit dans le processus de reconstruction ? Autre exemple :
Lionel Laslaz note
que, dans les parcs nationaux alpins français, des traces des conflits de
délimitation (pour les périmètres du parc de la Vanoise notamment) sont toujours
ancrées dans le paysage, et participent du rapport conflit/territoire. Ces
enjeux paysagers sont donc directement en lien avec la dimension spatiale de la
mémoire
des conflits.
=> La dimension paysagère des conflits questionne à la fois :
- la mise en scène et la médiatisation des espaces
de conflits par les acteurs du conflit et/ou de la gestion du conflit (et de
fait l’utilisation, voire la manipulation, du paysage pour faire du conflit
et/ou de la gestion de conflit),
- les représentations de l’espace, et tout
particulièrement le « système de filtres de représentation » tel que
l’identifie le géographe Jean-Pierre Paulet ,
- la mémoire des conflits (à la fois dans la
production d’un tourisme de mémoire et dans le processus de patrimonialisation
des lieux de mémoire).
Le système de filtres de
représentations (Jean-Pierre Paulet)
Source : Jean-Pierre Paulet, 2002, Les représentations mentales en géographie,
Anthropos, collection Géographie, Paris, p. 8.
Un exemple pour discuter la question de
la dimension paysagère : La frontière terrestre intercoréenne : un
paysage de guerre ?
La
dimension paysagère de la frontière intercoréenne permet de discuter la
dimension spatiale de la violence symbolique (selon l'acception du géographe Vincent
Veschambre). Le marquage de l’espace frontalier permet ainsi une mise en scène
de son appropriation et de la discontinuité territoriale. Questionner la
dimension paysagère permet alors de montrer la double nature (symbolique et
matérielle) du marquage de l’espace, comme transformation par le politique de
la frontière en paysage de conflit.
Organisation spatiale de
la péninsule coréenne
Source : César Ducruet, Valérie Gelézeau et
Stanislas Roussin, 2008, « Les connexions maritimes de la Corée du Nord.
Recompositions territoriales dans la péninsule Coréenne et dynamiques
régionales en Asie du Nord-Est », L’Espace
géographique, vol. 37, n°3/2008, pp. 208-224, en ligne : http://www.cairn.info/revue-espace-geographique-2008-3-page-208.htm
La division de la Corée
Guerre de Corée (1950-1953)
a/
Le marquage de l’espace frontalier ; le paysage-outil du conflit
- « La frontière matérialise dans l’espace une
séparation entre deux groupes, deux ensembles dont les rapports de force ont
produit un découpage de l’espace à un moment donné dans le cadre d’une
évolution historique de leurs relations » (Fabien Guillot).
- La
matérialisation de l’espace frontalier constitue une discontinuité spatiale et
territoriale : le paysage de frontière est alors un outil pour produire
une territorialisation de l’espace politique de part et d’autre de la
frontière.
- « Au nord et au sud de la DMZ, des clôtures,
des lignes de barbelés, des tranchées tracent un paysage géomilitaire
asymétrique » .
- « Niée par les deux Etats coréens de 1948 à
1953, elle se transforme en une véritable barrière frontalière, militarisée et
fortifiées » .
Les dispositifs frontaliers s’inscrivent ici dans le paysage pour produire un
paysage de guerre. Leur multiplicité (tant dans les formes que dans le nombre)
est construite par le politique pour faire
frontière :
- emmurement :
La frontière est marquée par un corridor continu composé de deux ou trois
rangées de barbelés. Le paysage dessine donc une frontière-ligne visible par
tous.
- dispositifs
sécuritaires : La zone de sécurité conjointe est marquée par des
tranchées, casernements et des check
point qui s’ajoutent aux barbelés. Le paysage dessine alors une
frontière-zone.
- marquage-trace :
La présence des patrouilles militaires participe de cette appropriation de la
frontière et de la production d’un paysage de conflit.
=> La mise en scène de la frontière comme un paysage de conflit participe de la
mise en discours de l’espace de conflit, à la fois par sa médiatisation (cette
frontière est un géosymbole médiatique dans la représentation de la frontière
conflictuelle et du mur-frontière) et la matérialisation de la symbolique des
lieux .
b/
Le « mur » intercoréen dans l’imaginaire spatial : un paysage
médiatique
- Alors que les acteurs de deux « Corées »
(Corée du Nord comme Corée du Sud) ne parlent eux-mêmes pas de
« mur » pour nommer l’espace frontalier entre les deux Corées, cette
représentation de la frontière est fortement ancrée dans l’imaginaire spatial à
l’échelle mondiale. Par exemple, toutes les publications récentes sur les
murs-frontières évoquent systématiquement la frontière intercoréenne comme un
mur. La représentation de ce qui fait
frontière ici évoque directement l’enclavement de la Corée du Nord.
- Cet enclavement est à la fois politique,
économique et paysager. Dans le paysage, cette situation de fermeture spatiale
se traduit à la fois par une militarisation de l’espace et par une
« publicisation » de cette fermeture. L’utilisation de la dimension
paysagère comme violence politique est un construit politique et social qui se
traduit par la fermeture comme « marketing territorial » du côté
nord-coréen. En effet, la mise en scène du paysage de conflit participe de la
construction d’une représentation de la Corée du Nord comme enclave politique
dans le système mondial.
- Pourtant, l’inétanchéité de ce mur a été
récemment remise en cause par les acteurs politiques coréens (nord-coréens et
sud-coréens) eux-mêmes : en 2010 puis en 2013, des familles séparées
depuis la guerre de Corée (1950-1953) et la partition de la Corée en deux Etats
(1953) ont eu l’occasion de se retrouver lors de rencontres qui ont fait
franchir aux familles sud-coréennes la frontière « infranchissable » (en
2010, ces rencontres entre proches ont été organisées par la Croix-Rouge ;
à l’été 2013, le gouvernement de la Corée du Nord a accepté la proposition du
gouvernement de la Corée du Sud de voir quelques centaines de Sud-Coréens
rencontrer leurs proches en Corée du Nord).
- Dès lors, le paysage de frontière est mis au
service du conflit et de sa gestion, tels qu'ils sont mobilisés par les acteurs intercoréens.
c/
La mise en tourisme d’un paysage de frontière : le conflit comme
production d’un espace touristique
- Cette forte médiatisation de la frontière
intercoréenne comme paysage de conflit se traduit par la production d’un
« tourisme de conflits » du côté sud-coréen. En effet, « ce dispositif hautement sécurisé, en raison
des tensions très vives perdurant entre les deux voisins (les deux Etats sont
toujours en guerre puisqu’aucun traité de paix n’a suivi l’armistice), est
devenu une attraction de première importance » (Jean-Christophe Gay,
cf. documents page suivante). La proximité de la capitale sud-coréenne (à 60 km
au Sud de la frontière intercoréenne) et la très forte publicité des agences
touristiques qui proposent un « DMZ Tour » ont favorisé la
« touristification » de cette frontière.
- Il s’agit bien d’un tourisme de conflits, dans
lequel l’enclavement paysager et l’emmurement de la frontière font office de
« spectacle paysager ». Les touristes viennent pour voir la
frontière-fermeture : « la visite
organisée commence incontestablement par l’impressionnante entrée dans la zone
d’accès limité qui borde la partie sud-coréenne de la DMZ : un contrôle
strict des passeports par des militaires en tenue de combat qui possèdent la
liste de tous les visiteurs, une multitude d’engins de guerre, des grillages,
des chicanes ou l’interdiction de prendre des photos du checkpoint font prendre tout de suite conscience que
l’on pénètre dans un lieu sous haute tension. Les clôtures électrifiées, les
miradors, les puissants projecteurs, les casernes, les multiples militaires que
l’on croise et qui entretiennent les abords des sites touristiques ne font que
renforcer ce sentiment » (Jean-Christophe Gay). La dimension paysagère
du conflit produit donc du tourisme.
- Ce « tourisme de conflits » est à la
fois le produit du conflit (dans son inscription paysagère) et un
construit : les visiteurs ne sont pas emmenés, par les tours organisés,
n’importe où sur la frontière intercoréenne. Au-delà de la seule question de la
sécurité, il s’agit bien de les emmener dans un lieu qui fait frontière de conflits, c’est-à-dire qui représente les
attentes des touristes. Les visiteurs sont donc amenés dans un haut-lieu de la
frontière : une zone d’accès limité fortement sécurisée, où tous les
dispositifs sécuritaires qui représentent la frontière dans sa dimension la
plus conflictuelle sont présents.
=> Le paysage de conflits produit, du côté sud-coréen, une mise en tourisme de la
frontière, qui devient, par sa militarisation et sa très forte médiatisation,
un espace-vitrine d’un exotisme reposant sur le voir la guerre.
Photo Line sur la Demilitarized Zone (Corée du Sud)
Source : Jean-Christophe Gay, 2009, « Photo Line sur la Demilitarized Zone (Corée du Sud », site de l’ADRETs, rubrique
« La photographie du mois », novembre 2009, en ligne : http://www.adrets.net/PhotoMois9.htm
Photo Line
sur la Demilitarized Zone (Corée du
Sud)
De 1950 à 1953, la Guerre froide entre l’Est et l’Ouest prit un
tour tragique dans la péninsule coréenne, qui devint un champ de batailles
entre les troupes nord-coréennes et chinoises, soutenues par les Soviétiques,
et les troupes sud-coréennes, étatsuniennes et onusiennes. Après trois ans de
combat et plusieurs millions de victimes, ce qui en fait le conflit le plus
meurtrier de la seconde moitié du XXe siècle, le 38e parallèle redevint, grosso
modo, la ligne de séparation entre les deux Corée, à la suite de l’armistice
signé par les belligérants le 27 juillet 1953 à Panmunjom. Une zone
démilitarisée de quatre kilomètres de large, appelée DMZ, fut alors tracée
entre les deux Etats, de part et d’autre de la Military Demarcation Line
(MDL).
Ce dispositif hautement sécurisé, en raison des tensions très
vives perdurant entre les deux voisins (les deux Etats sont toujours en guerre
puisqu’aucun traité de paix n’a suivi l’armistice), est devenu une attraction
de première importance. Il faut dire que Séoul n’est qu’à une soixantaine de
kilomètres au sud et qu’il est difficile d’échapper aux publicités pour le
« DMZ Tour » ou pour le plus exclusif « Panmunjon Tour ».
La touristification repose sur l’aménagement de plusieurs sites proches et
parfois angoissants. La visite organisée commence incontestablement par
l’impressionnante entrée dans la zone d’accès limité qui borde la partie
sud-coréenne de la DMZ : un contrôle strict des passeports par des
militaires en tenue de combat qui possèdent la liste de tous les visiteurs, une
multitude d’engins de guerre, des grillages, des chicanes ou l’interdiction de
prendre des photos du checkpoint font prendre tout de suite conscience
que l’on pénètre dans un lieu sous haute tension. Les champs de mines, les
clôtures électrifiées, les miradors, les puissants projecteurs, les casernes,
les multiples militaires que l’on croise et qui entretiennent les abords des
sites touristiques ne font que renforcer ce sentiment. En une demi-journée, le
tour de base, facturé 46 000 wons (28 € environ), vous amène au pont
de la Liberté, au « Troisième tunnel », au point d’observation de
Dora ou à la gare de Dorasan. Chacun de ces lieux, jouxtant la DMZ, est
parfaitement aménagé pour accueillir plusieurs centaines de milliers de visiteurs
par an, avec vastes aires de stationnement pour les autocars, toilettes
impeccables et nombreuses, boutiques de souvenirs, où l’on peut acheter du
« Wire Fence from DMZ »,
et salles d’exposition de qualité.
Après l’exploration, muni d’un casque, d’une galerie
souterraine (le « Troisième tunnel »), creusée par les Nord-Coréens
pour envahir leur voisin, et avant la visite d’une gare frontière ultramoderne
et fantomatique, car inaugurée en 2002 mais n’ayant jamais servi, le point
d’observation de Dora permet de contempler cette DMZ et de voir, au loin,
quelques localités nord-coréennes. Avec les nombreuses lunettes longue portée
équipant le site, on peut mieux apprécier ce panorama inquiétant, mais il n’est
pas question, pour de peu crédibles raisons de sécurité, de prendre des clichés
au-delà de la « Photo Line », tracée en jaune au sol. De
nombreux militaires veillent au strict respect de cette interdiction. Les
photographes doivent donc se contenter d’un cliché en retrait du balcon
d’observation. La stratégie la plus fréquemment adoptée est alors de lever les
bras et de placer son appareil le plus haut possible. Si quelques géants
trainent dans le secteur, ils sont vite sollicités, alors que les plus
audacieux grimpent sur les épaules d’un partenaire. Peut-être qu’une équipe de
basketteurs ou de gymnastes réussiraient à faire quelques clichés moins ratés
que le commun des mortels, car, à l’évidence, le premier rideau de lunettes et
de curieux réduit singulièrement l’intérêt des photographies, ce qui est l’objectif
recherché par les militaires, ordonnateurs du site, qui n’en sont plus à une
limite près.
Source :
Jean-Christophe Gay, 2009, « Photo
Line sur la Demilitarized Zone
(Corée du Sud », site de l’ADRETs, rubrique « La photographie du
mois », novembre 2009, en ligne : http://www.adrets.net/PhotoMois9.htm
Références
bibliographiques :
- Fabien Guillot, 2004, « Contrôle et marquage de
l’espace : l’appropriation de l’espace frontalier », ESO Travaux et Documents, n°21,
pp. 19-22, en ligne : http://eso.cnrs.fr/fr/publications/eso-travaux-et-documents/n-21-mars-2004.html
- Vincent Veschambre, 2004, « Appropriation et marquage de
l’espace : quelques éléments de réflexion », ESO Travaux et Documents, n°21, pp. 73-77, en ligne : http://eso.cnrs.fr/fr/publications/eso-travaux-et-documents/n-21-mars-2004.html
- Jean-Christophe Gay, 2009, « Photo Line sur la Demilitarized
Zone (Corée du Sud) », ADRETs,
rubrique « La photographie du mois », novembre 2009, en ligne : http://www.adrets.net/PhotoMois9.htm
- Laurent Quisefit, 2013, « Le 38e parallèle nord et
la dyade coréenne : origines et mutations d’une barrière
frontalière », L’espace politique,
n°21, en ligne : http://espacepolitique.revues.org/2698
